‎ผู้หญิงที่อยู่ภายใต้อิทธิพล ‎

Great Movie‎John Cassavetes‎‎ เป็นหนึ่งในผู้กํากับสมัยใหม่ไม่กี่คนที่มีภาพฉากบทสนทนา

และตัวละครทั้งหมดระบุผู้สร้างของพวกเขาได้ทันที ดูแม้แต่วินาทีเดียวของภาพยนตร์ Cassavetes และคุณรู้ว่ามันเป็นของใครแน่นอนเช่นเดียวกับฮิตช์ค็อกหรือเฟลลินี พวกเขาเป็นภาพยนตร์ที่มีความหวาดกลัวอย่างมากของความเงียบ; ตัวละครพูดคุยต่อสู้ตลกร้องเพลงสารภาพกล่าวหา พวกเขาต้องการความรักอย่างสิ้นหวังและไม่ดีในการให้มันและแย่ลงเมื่อได้รับ แต่พระเจ้าว่าพวกเขาพยายามอย่างไร‎

‎Cassavetes (1929-89) เป็นสิ่งที่สําคัญที่สุดของผู้สร้างภาพยนตร์อิสระชาวอเมริกัน “Shadows” ของเขา (1959) ถ่ายทําใน 16 มม. ด้วยงบประมาณที่ต่ําและเกี่ยวข้องกับคนที่น่าเชื่อถือในสถานการณ์ที่ไม่ถูกบังคับมาถึงในเวลาเดียวกันกับคลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศสและเสนอเสรีภาพที่คล้ายกันในอเมริกา: ไม่ใช่พิธีการของการผลิตสตูดิโอ แต่ความเป็นธรรมชาติของชีวิตที่เกิดขึ้นในขณะนี้ แดกดันมันเป็นการแสดงในภาพยนตร์กระแสหลักเช่น “‎‎Rosemary’s Baby‎‎” และ “‎‎The Fury‎‎” ที่ Cassavetes ระดมทุนเพื่อสร้างภาพยนตร์ของเขาเอง‎‎เพราะงานของเขารู้สึกสดชื่นมาก จึงสันนิษฐานว่าแคสซาเวทส์เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ ไม่ใช่ เขาเป็นนักเขียนภาพยนตร์ของเขา แต่เพราะเขาอิงจากเรื่องราวของพวกเขาจากประสบการณ์ทางอารมณ์ของเขาเองและเนื่องจากนักแสดงของเขาเป็นครอบครัวหรือเพื่อนโลกของเขาจึงรู้สึกเป็นธรรมชาติ ไม่เคยมีส่วนโค้งของพล็อต แต่ความหวาดกลัวของการตกอย่างอิสระ เขารู้ว่าในชีวิตคุณไม่ค่อยมีการปรับเปลี่ยน แต่เล่นเป็นตัวละครที่ได้รับการซ้อมอย่างระมัดระวังตลอดชีวิต‎

‎”A Woman Under the Influence” (1974) อาจเป็นภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Cassavetes

 (แม้ว่ากรณีที่สามารถทําเพื่อ “‎‎กระแสความรัก‎‎” ในปี 1984) มันนําแสดงโดยภรรยาและผู้ร่วมงานบ่อยที่สุด‎‎ของเขา Gena Rowlands‎‎ และเพื่อนของเขา‎‎ปีเตอร์ฟอล์ก‎‎ในบทบาทที่อาจจะแนะนําโดยการแต่งงานของเขาเอง (วิธีการอย่างใกล้ชิดอาจจะคาดเดาโดยความจริงที่ว่าแม่ของตัวละครทั้งสองเล่นโดย‎‎เลดี้โรว์แลนด์‎‎และ‎‎แคทเธอรีน Cassavetes‎‎)‎

‎ฟอล์ครับบทเป็นหัวหน้าคนงานก่อสร้างชื่อนิค ลองเฮตติ และโรว์แลนด์เป็นภรรยาของเขา มาเบล พวกเขามีลูกสามคนและอาศัยอยู่ในบ้านที่มีความเป็นส่วนตัวน้อยมากจนพวกเขานอนบนเตียงโซฟาในห้องรับประทานอาหาร (ประตูห้องน้ํามีป้ายขนาดใหญ่: “ส่วนตัว” ผู้คนมักจะเคาะมันเสมอ) Mabel ดื่มมากเกินไปและทําตัวแปลก ๆ และในระหว่างภาพยนตร์เธอจะมีรายละเอียดใช้เวลาในสถาบันจิตเวชและแสดงในงานปาร์ตี้ต้อนรับกลับบ้านของเธอเอง ในตอนท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ชัดเจนอย่างเงียบ ๆ ว่านิคเป็นบ้าเป็นภรรยาของเขาเป็นและที่ในทางที่หมดหวังความบ้าคลั่งทั้งสองของพวกเขาทําให้พอดี‎

‎โรว์แลนด์ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์จากการแสดงของเธอ ซึ่งชี้ให้เห็นว่าเออร์มา บอมเบ็ครับบทเป็นเลดี้แม็คเบ็ธ ความบ้าคลั่งของเธอเผาไหม้ท่ามกลางความสับสนของชีวิตในประเทศ ไม่มีอะไรไปได้ง่ายๆ คําแรกของเธอคือ “ไม่ตะโกน!” ส่งเด็กทั้งสามคนไปค้างคืนกับแม่ของเธอเธอกระโดดไปรอบ ๆ สนามหน้าบ้านด้วยเท้าข้างหนึ่งทํารองเท้าหาย เมื่อสามีของเธอมาถึงบ้านอย่างไม่คาดคิดในตอนเช้ากับเพื่อนคนงานก่อสร้าง 10 คนคําตอบของเธอนั้นตรงไปตรงมา: “ต้องการสปาเก็ตตี้หรือไม่” แต่เธอพยายามมากเกินไปและในที่สุดก็โอบกอดคนงานที่น่าอับอายคนหนึ่งขอให้เขาเต้นจนกระทั่งนิคทําลายอารมณ์ด้วย”มาเบลคุณสนุกมาก พอได้แล้ว” คนงานได้อย่างรวดเร็วล้างสถานที่ของพวกเขาและออกจากในขณะที่ Mabel ยู่ยี่เข้าไปในขี้เถ้าของความพยายามอื่นล้มเหลวที่จะโปรด‎

‎มาเบลไม่มีห้องเป็นของตัวเอง บ้านทั้งหลังของเธอเป็นของสมาชิกคนอื่น ๆ 

ในครอบครัวของเธอตลอดเวลากับญาติและลูกสะใภ้ของเธอไปยังเพื่อนบ้านให้กับผู้เข้าชมที่ไม่คาดคิดเช่นดร. Zepp (Eddie Shaw) ที่หันมามองเธอและตัดสินใจว่าเธอเป็นกรณีที่เหมาะสมสําหรับการรักษาหรือไม่ มีช่วงเวลาที่เงียบสงบในช่วงต้นของภาพยนตร์เมื่อ Mabel ถูกทิ้งไว้ตามลําพังสักครู่และยืนอยู่ตรงกลางห้องโถงด้านหน้าสูบบุหรี่คิดฟังโอเปร่าดื่มและทําท่าทางไปที่มุมห้องราวกับว่าพวกเขายังคงอยู่ที่นั่น‎‎ต่อมาเราเห็นวิสกี้ของเธอในบาร์และใช้เวลาทั้งคืนกับผู้ชายที่เธอไม่สามารถกําจัดได้ (ชายคนนั้นออกไปก่อนที่นิคจะมาถึงพร้อมกับลูกเรือของเขา Cassavetes หลีกเลี่ยงผลตอบแทนที่ชัดเจนของการให้พวกเขาพบกันในขณะที่สร้างความเป็นไปได้ที่การประชุมดังกล่าวกับคนจรจัดอาจเกิดขึ้นในอดีต) นิคและมาเบลอยู่คนเดียวครู่หนึ่งก็ชื่นชอบและรัก แต่ในไม่ช้าเด็ก ๆ ก็ระเบิดและเข้าร่วมกับพวกเขาบนเตียงพร้อมกับแม่ของมาเบลและนิคนําทุกคนในการผิวปากบ้าคลั่งของ “Jingle Bells”‎

‎คลื่นของเสียงและความโกลาหลกวาดเข้าและออกจากบ้านหลังนี้ “ในมุมมองของเธอ”นักวิจารณ์เรย์คาร์นีย์เขียน”สําหรับสิ่งที่จะหยุดการเคลื่อนไหวแม้สําหรับการเต้นของชีพจรเป็นสําหรับพวกเขาที่จะเริ่มต้นที่จะตาย.” นั่นเป็นความจริงของตัวละครส่วนใหญ่ของแคสซาเวทส์ การใช้ชีวิตด้วยความหวาดกลัวในความเงียบหรือความเข้าใจอย่างต่อเนื่องไม่แน่ใจในความสามารถของเธอในฐานะภรรยาหรือแม่สั่นคลอนด้วยเหล้าและยาเม็ด Mabel พยายามบังคับใช้สถานการณ์แห่งความสุข เพียงแค่พบรถโรงเรียนเป็นวิกฤติประจําวันและในบ้านเด็ก ๆ มักจะได้รับแจ้งให้แสดงเล่นร้องเพลงตีกลับดูมีความสุข “บอกมาว่าคุณต้องการให้ฉันเป็นอะไร” “ฉันเป็นอะไรก็ได้”‎

‎ในขณะที่มาเบลอยู่บนเวที เราเห็นความบ้าคลั่งของนิค ถูกปิดบังด้วยความมั่นใจในตัวเอง พิจารณาฉากที่เขามาถึงโรงเรียนของลูก ๆ ของเขาในรถบรรทุกในเมืองกระชากเด็ก ๆ ออกจากชั้นเรียนและพาพวกเขาไปที่ชายหาดซึ่งพวกเขาได้รับคําสั่งให้วิ่งขึ้นและลงและมีช่วงเวลาที่ดี ระหว่างทางกลับบ้าน เขายังปล่อยให้พวกเขาจิบจากซิกแพคของเขา ไม่มีอะไรที่มาเบลทํา มันบ้ามากขนาดนี้‎

‎และพิจารณาการต้อนรับที่นิคจัดฉากให้มาเบล เมื่อเธอกลับมาจากสถาบัน มันตึงเครียดนับไม่ถ้วน แต่ภายใต้ทุกสิ่งเป็นความรู้สึกของนักแสดงที่กลับมาทวงคืนบทบาทที่เธอทําเองในละครที่ยาวนาน เธออาจจะดีเธออาจจะยังคงป่วย แต่คนในชีวิตของเธอโล่งใจที่อย่างน้อยเธอก็กลับมาใช้พื้นที่กายสิทธิ์ที่พวกเขาคุ้นเคยกับการครอบครองของเธอ ครอบครัวที่ผิดปกติไม่ใช่ครอบครัวที่ไม่ทํางาน มันทํางานหลังจากแฟชั่นของมันและในกิจวัตรที่น่าเบื่อของมันอาจมีความมั่นใจ‎

‎ไม่มีความละเอียดที่ปลอดภัยในตอนท้ายของภาพยนตร์ Cassavetes คุณรู้สึกถึงความวุ่นวายของชีวิตดําเนินต่อไปอย่างต่อเนื่องว่าภาพยนตร์แต่ละเรื่องเป็นม่านที่ยกขึ้นในละครที่กําลังดําเนินอยู่ ตัวละครพยายามที่จะให้ความรักรับมันแสดงออกเข้าใจมัน พวกเขาถูกป้องกันโดยการเสพติดต่าง ๆ : เหล้ายาเสพติดเพศความสงสัยในตนเอง กูรูช่วยเหลือตนเองพูดถึง “การเล่นเทปเก่า” Cassavetes เขียนตัวละครที่มีเทปเก่าเป็นเหมือนห้องขัง บทสนทนาของพวกเขาเป็นเหมือนการขอความช่วยเหลือจากระหว่างบาร์‎